Adaptación extrema: Al borde del libre albedrío o elige tu propia película

El día domingo, una amiga me escribió en un mensaje a mi celular "En FX AHORA un doblaje espantoso que nunca había escuchado de la peli "Spanglish", miralo por Diossssss!!".

De esto se pueden desprender varias cosas: La primera es que tengo amigos que están más tostados que yo en materia de doblaje, la segunda es que al menos alguito de este blog resuena en la gente, y la tercera sería tomarlo como una señal de que es momento de apoyar el traste y sentarme a terminar lo que alguna vez esbocé sobre la adaptación en el doblaje. Sobre todo acerca de una situación en particular, la "adaptación extrema": Adáptalo o subtitúlalo.

Ya había estado hablando de "Spanglish" en este blog, cuando analizaba los límites del doblaje. Aquí el LINK

El boceto de esta publicación nació con motivo de una película en la que estuve trabajando hace un par de meses llamada "The backwoods" o "Bosque de sombras" (2006). Esta película comparte con la anterior debido a su premisa, la imposibilidad o al menos la complejidad de realizar su doblaje en español. Si en Spanglish la cosa se complicaba porque el eje de su historia tenía que ver con la diferencia de idioma/idiosincracia de los protagonistas, en "Bosque de sombras" la situación es similar.

La película está ambientada a finales del franquismo cuando las diferencias culturales entre Euskadi (país Vasco)  y el resto de Europa eran grandes. Un matrimonio inglés (Paddy Considine - Virginie Ledoyen) viaja de vacaciones a Euskadi con una pareja de amigos formada (Gary Oldman - Aitana Sánchez-Gijón).  

El personaje de Gary Oldman es nieto de una persona de ese pueblo que visitan y sabe hablar en español, el personaje de Aiatana, habla español e inglés sin ningún problema, y sus amigos londinenses entienden apenas un par de palabras en español y siempre se comunican en inglés. Sin ahondar en las complicaciones de la trama, ya podemos intuir que hay varias escenas donde precisamente esas diferencias idiomáticas son el eje.

Hasta acá las características propias de la película. Y no me consta como habrá sido estrenada en países en los que se habla inglés, pero supongo que habrán subtitulado en inglés, todas las partes que originalmente estaban en español.

¿Cómo doblamos esto?

Si dependiera de mi, está claro que la mejor forma de resolver esta cuestión, sería subtitular las partes en inglés y dejar tal como en el original, todas las partes que son en español.

De Spanglish puedo entender que  nadie se haya puesto a pensar "como vamos a hacer para doblar después esta película" porque es una producción de los Estados Unidos. Pero "The Backwoods" es una coproducción del Reino Unido, Francia y España, y sabiendo que en España el material debe doblarse para su proyección en cines, ¿Cómo es que a nadie se le ocurrió que catzo iban a hacer con esas diferencias de idiomas?

Veamos un poco para que se entienda mejor. Tengan en cuenta que estos son sólo algunos ejemplos, incluso había más:

 

Volvamos a mi experiencia. Esta película llegó a mis manos, para realizar un doblaje en español neutro, modalidad instaurada para el mercado Latinoamericano. Por lo tanto, debíamos doblar la totalidad de los diálogos. Pero ¿que haciamos con esas diferencias que mencioné?

Un gran desafío.

Lo primero que hice, y no me avergüenzo de admitirlo, fue intentar ver que habían hecho en España con todas estas cuestiones que antes detallé.

Y vaya sorpresa la que me encontré. Digamos que todo lo que escribí hasta ahora, sólo sirve de introducción para mostrar estos ejemplos.

Ayudenme a entender juntos, cuál es el criterio elegido para el doblaje que hicieron es España.

En la trivia de IMDB encontré que Aitana Sánchez-Gijon se dobló a sí misma en las escenas que originalmente hablaba en español. Todo muy lindo en cuanto al casting.

Pero ¿cómo resolvieron las diferencias idiomáticas, si ahora todos van a hablar el mismo idioma?

Y este es el quid de la cuestión. El gran dilema. Al momento de elegir: ¿Nos limitamos simplemente a doblar al español lo que está en inglés a pesar de que la escena se vuelva absurda? ¿O adaptamos a nuestro criterio, obviamente alterando totalmente el guión original, pero intentamos por lo menos dotar a la película  de una lógica interna nueva?

Veamos algunos ejemplos para que se entienda mejor.

Ahora, tratemos de responder las siguientes preguntas: 
Si todos hablan español, ¿por qué se sorprenden por la forma de hablar de Gary Oldman? Cuando le dicen "que bien que habla español", debería responderles "pues claro tío, joder. Si llevo hablando así toda la película"!

¿Por qué de pronto los ingleses necesitan hablarse en inglés si también llevan hablando así toda el tiempo? Si es para que la mujer que intenta darles asilo no los entienda, perfecto, pero el espectador que no sabe inglés se queda afuera del diálogo. Entonces ¿para que cuernos se dobló?. (Mención aparte como hablan en inglés los actores que hicieron el doblaje al español.)
¿Por qué cuando baja las escaleras le pregunta por la puerta trasera en inglés?!!!

¿Que hacemos entonces?

Y aquí es donde se van a abrir las aguas. Y ojalá podamos entablar una discusión al respecto.

Yo me niego, de hecho me negué, a que la traducción fuera fiel a la original y que esas escenas no tuvieran sentido. Y adapté todos esos diálogos, según mi criterio y asumiendo los riesgos.

Para ver el resultado de las decisiones que tomé, habrá que esperar a que se edite en algún lado la versión latinoamericana de doblaje. Pero puedo anticiparles que reescribí totalmente la película. Opté por que las situaciones fueran distintas a la original, pero que al menos respondieran a una lógica propia. Mi intención fue que si el espectador visualiza el filme sin hacer una comparativa entre el original y esta versión, por lo menos no se quede rascándose la cabeza intentando entender que demonios está pasando, como en la versión de doblaje de España.


Escucho propuestas mejores.

Sebastián Arias

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